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  • Spotlight: Manuela Bosch on the power of dreams

    Spotlight: Manuela Bosch on the power of dreams

    This spotlight is dedicated to Manuela Bosch, a creative professional who has spent decades designing spaces for transformation, activation and realization.

    With transformation written all over the walls, now feels like the perfect time to start the creative process again with a blank space.

    In this interview, Manuela invites us to consider how dreams evolve and sometimes need to be released, much like the natural cycles of life and creativity. We’ll discuss the process of change, creativity as regeneration, and how we can rediscover ourselves.

    The past

    Could you tell us about yourself and what Dragon Dreaming means to you?

    Dragon Dreaming has been one of my core practices for facilitating transformation in projects and teams for many years, and it still essentially informs my internal operating system.

    In 2010, I travelled around India for three months. I had just left my job in advertising, which involved working on the launch of the first iPhone. I am grateful to have been part of this revolution, and I had some really great colleagues. However, it was also a conflicting job because I have always been critical of profit-driven systems, and I was working right in the heart of one.

    During this time, I didn’t feel complete; I felt divided. Neither a career in advertising nor simply being a ‘punk’ felt right for me. I hid my profession when I went raving in Bar25, and I kept my critical concerns at work to myself. While travelling, I discovered yoga as a practice and a philosophy. It is a philosophy based on promoting wholeness. I realised that my tension disappeared when I stepped out of an ‘either/or’ mindset and started thinking in terms of ‘both’ and creative complexity, embracing balancing acts.

    When I returned from India, I realised that I wanted to adopt this mindset in my life. However, I wondered how I could apply it to work, business and society. With this question in mind, I started working on a social creative project. The vision was to realise a gigantic multi-generational, multicultural endeavour through a collective building project in a central location in Berlin.  I quickly realised that the project management and facilitation skills I had acquired in advertising were not transferable to emerging, chaotic and volatile environments. A collaborator and later a close Dragon Dreaming colleague, pointed me towards Dragon Dreaming. And that was exactly what I needed. This framework and methodology was truly the answer to my heart’s longing.

    “Everything starts with a dream.” How do you understand this concept today, especially at this stage?

    I have to admit, I came to a point where I am questioning the idea of big visions. I don’t believe anymore that one just needs to have a strong enough purpose and vision in order to create something powerful or meaningful.

    On the one hand, I feel I have failed so often in my attempts to create something big and successful in terms of numbers. On the other hand, I believe the stories we tell ourselves about success are part of the problems we have in the world today. They promote ideas of ownership, control, and overestimation of one’s abilities.

    Dragon Dreaming, as I practise it, helps projects at every stage of their lifecycle, from conception to completion and beyond. When projects follow the Dragon Dreaming cycle, they undergo a powerful test. It soon becomes clear whether the collective dream that the group is carrying is meant to be implemented in this form, with this team and at this time. The process acts as a catalyst, helping to propel a project forward in the direction it is meant to go, rather than according to an individual’s preconceived ideas.

    I am currently reading Vanessa Machado de Oliveira’s most recent book, Outgrowing Modernity, which I would highly recommend to anyone who wants to ‘do good’. She writes, ‘Given our socialisation within modernity, we tend to underestimate the depth, magnitude and extent of problems, while overestimating the effectiveness of our solutions, consultations, dialogue, planning strategies and enthusiasm.’ I still believe in dreams and visions. However, I place greater importance on what we call ‘deep listening’ in Dragon Dreaming. This allows me to grasp ‘the depth, magnitude and extent of problems’ before I start planning and taking action. It is a type of listening that continues while I am planning and taking action, allowing me to consider alternatives, realign, and stop what I am doing if necessary. I’m not saying that I’m very good at it, but I can’t help but aim for it.

    What have you learned about collaboration from creative, social & regenerative projects?

    As early as the beginning of my 15-year journey working with social and regenerative projects, I had a big ‘aha’ moment. Collaborations in this field are not much different to projects in the dominant system. There are issues of power and control, as well as many blind spots.

    In a field where people are driven by strong beliefs about right and wrong, they can be even less open and collaborative when things go against their will.

    I realized that the challenges around collaboration can be even greater than in work environments with set hierarchical structures and job descriptions, where people know from the outset that their scope of impact is limited by these structures. Anyone who doesn’t understand might want to read the famous article ‘The Tyranny of Structurelessness’ by Jo Freeman.

    At the same time, it is especially regenerative and social projects that try new things and question their way of working that are interested in ‘collaborating sincerely’, as my friend Felix Weth promotes. Cooperative working structures and governance systems exist, and many social and regenerative projects apply them.

    In summary, I have learned that social and regenerative projects can only work if we dedicate ourselves to developing and expanding our relational and regenerative skills. For example, we must learn to manage conflict together, prevent burnout and exploitation at all levels, and recognise our complicity in creating harm while performing our ‘good deeds’. For me, these are the true future skills.

    The renewal

    You mentioned the power of letting go and creating space for renewal. How do you see “endings” as part of the creative cycle?

    Well, ‘endings’ are simply part of the creative process. I didn’t set a timer and decide, ‘Now it’s time to close’. This phase comes naturally, like the changing of the seasons. It’s been an evolution of events, combined with my desire for change in my life. I don’t feel that I’m ending things; I’m ‘allowing’ things to end. I pay attention to where things want to go. But it’s tricky, as the signals are not always clear.

    With all the projects I am closing now, however, I just did not feel I had enough energy, resonance or support to maintain them as they were. For them to be worthwhile, I felt that I would need to invest in them in a way that I am not able to. I would need to focus on one of them to do it justice. However, I did not have enough motivation to focus on one of them. So, although it feels scary and sad to let them all go, it is also actually quite exciting and liberating. I quite like change, and I have a lot of respect for what is coming next.

    What does it mean for you to “compost” your work?

    I am also inspired by Vanessa Machado de Oliveira’s approach to composting as a process of inner transformation. Of facing difficult feelings. It’s about owning my ‘shit’, such as complicity in destructiveness or even harming, and stories of self-delusion.

    I also picture the large, generous compost pile from my childhood home. The fertile soil it produces is used to grow delicious produce in the garden.

    The quality of the soil is determined by the ingredients of the compost. I definitely want to reuse what I put into my compost once it has gone through the composting process. Over the past few years, I have been active in many different fields, all of which are related to transformational work. These have included facilitating community projects, co-founding purpose-driven start-ups, operating within large-scale non-profits, working in the wilderness and facing practical ecological challenges, engaging in deeply relational practices involving the body and sexuality, and working on cultural and artistic initiatives addressing questions of power and inclusion. What might grow on such soil?

    How do you celebrate this new chapter and the end of the previous one?

    I celebrate by reflecting on my failures and successes, and by appreciating the gifts I have received. I am also reconnecting with friends I have met along the way and sharing stories. I also aim to be more open about my process. That’s why I immediately agreed to this interview.

    What do you think are the most important human qualities for sustaining creativity and connection in times of change?

    I think it is particularly important to be aware of our changing inner states, as well as what is happening around us.

    In Generative Facilitation, we assume that our inner state determines the quality of our creations and leadership. It is very difficult to contribute constructively when I am in a contracted, reactive state of separation, or even of hurt, anger or hatred. However, a sense of groundedness and resourcefulness that embraces ambiguity, chaos, openness and receptiveness to emergence will foster similar qualities externally.

    To foster this mindset, I believe we need to take good care of ourselves and each other. This involves tending to my physical body, nutrition, movement and touch; tending to friendships, family and contact with natural environments; and engaging in simple rituals, playfulness and stillness. All of these things help me personally. These activities support my ability to slow down and listen, and to sense when something feels “off” or simply right in my gut. I think this capacity is needed to step out of my comfort zone and face difficult issues, taking risks at a time when goals may be changing permanently.

    The dreams

    What kind of dreams inspire you now?

    Currently, my dreams are influenced by the urgent issues facing our planet. I am concerned about extremist tendencies in all areas. I dream of places where we can come together, despite our differences. I feel a strong urge to stand with others and speak out against what I perceive as wrong, while also continuously questioning the basis of my own opinions. I dream of relationships, friendships and communities based on care and kindness. I dream of kindness for no reason. I dream of relationships that can tolerate discomfort and withstand crises. I dream of circles of friends that come together for no reason other than enjoying each other’s company. Just because we enjoy each other’s company. I dream of disentangling the commodification of life.

    Another urgency: The Potsdam Institute for Climate Impact Research recently published a report on planetary health. Seven out of the nine critical Earth system boundaries have now been breached. If the Earth were a patient, it would be in intensive care. Even more worrying than climate change is the decline in biodiversity. At the same time, innovative funding mechanisms in this area are accelerating. I hope that they are more than just a passing fad, and that they bridge the gap between the vast sums of financial wealth available and the initiatives in need. What if today’s cattle farmers become tomorrow’s nature conservationists, simply because something like biodiversity credits enables this? We need all our creativity and massive collaboration to get our patient out of intensive care. Success is not guaranteed, yet every metre of unexploited land is worth saving.

    Personally, I dream of working inside an organization that is undergoing change. I want to shift more towards taking on a leading role in the hands-on operational and sensitive relational work needed to facilitate the next step in an uncertain, complex and ambiguous setting.

    Finally, what advice would you give to creatives who might be afraid to slow down, to change direction, or to start dreaming again?

    I would prefer to avoid giving general advice. However, based on my own experience, if I realise that it is my fear preventing me from slowing down, then I have already come a long way. I would acknowledge my fear and try to become more familiar with it. As a creative person who enjoys experimenting, I would try some things that scare me but are safe enough. I might also change my environment. I would realise that I am a different person in a different context because who I am is not fixed, but changes depending on the situation. In my experiments, I would take time to notice what lifts me up and keeps me going. What is difficult but feels right? What have I simply finished doing and am not going to continue? When I am ready to take the plunge, I will ask myself: What could go wrong? I would do it not because it’s perfectly future-proof, but simply because it’s the best I can do based on what I know today. I am ready to be wrong and learn again.

    Portrait of Manuela Bosch ©Alexander Klebe for The Creators Foundation
    ©Alexander Klebe for The Creators Foundation

    This conversation with Manuela is part of the Creators Foundation’s Spotlight Series, which explores how creativity evolves, adapts and connects us through times of change.

    Manuela’s story reminds us that every ending contains the potential for something new and that creativity often begins again in moments of stillness and reflection. As we look to the future, our aim is to continue nurturing honest conversations that inspire courage, care and collaboration among creators everywhere.

  • Warum haben Künstler keine Aktien?

    Warum haben Künstler keine Aktien?

    Weil man sie nicht malen kann. Und essen erst recht nicht.

    Scherz beiseite. Ich meine nicht Aktien im klassischen Sinne. Nicht die Dinger, mit denen man sich fürs Alter absichern soll, obwohl man sie nicht versteht. Nein, ich meine: Aktien auf Menschen. Auf Ideen. Auf Künstler. Auf das, was entsteht, wenn Kreativität und Lebenszeit verschmelzen.

    Firmen, die Milliarden-Schulden machen, werden an der Börse gefeiert, als wären sie Popstars. Ihre „Story“ überzeugt. Die Aussicht auf Zukunft macht sie investierbar. Sie geben Aktien aus – Anteilsscheine an der Vision, mit dem Versprechen auf mögliche Gewinne. Was wäre, wenn Künstler das auch könnten?

    Ein Gutschein, der wächst

    Vor fast 15 Jahren habe ich einem Freund einen Gutschein geschenkt. 30 Fotos zu seinem 30ten – irgendwo, irgendwie irgendwann mal.

    Er hat ihn bis heute nicht eingelöst.

    Er sagt: „Ich warte noch. Der steigt bestimmt noch im Wert.“

    Ich lache – und denke: Wie schön ist das bitte?

    Er sieht meinen Wert nicht in Tagespreisen, sondern in einer Zeitreise.

    Vielleicht wird dieser Gutschein nie eingelöst, sondern vererbt. Wie ein Kunstwerk. Oder eine Aktie, nur mit Seele.

    Kunst als Genussrecht

    Was, wenn Künstler „Genussrechte“ vergeben könnten? Keine Rechte auf Mitbestimmung, sondern auf Teilnahme.

    Nicht: Du darfst mitreden, wie ich male oder was ich erschaffe.

    Sondern: Du bekommst einen Anteil am Erlebnis. Am Output. An der Idee und den oft nicht so geradlinigen Weg der Umsetzung.

    Vielleicht ein Studio-Shooting pro Jahr.

    Oder ein Porträt, wenn ich irgendwann richtig alt bin.

    Oder das Recht, bei der nächsten Veranstaltung als VIP dabei zu sein, weil du 2010 schon an mich geglaubt hast.

    Ein kreativer Markt der Möglichkeiten

    Stell dir vor: Du versteigerst Anteile an Deiner kreativen Arbeit, die noch nicht getan ist – Stück für Stück.

    Nicht in Knechtschaft, sondern in Verbundenheit.

    Deine Unterstützer bekommen kein Mitspracherecht. Aber ein Mitgefühl. Ein Mitwachsen. Ein Miterleben.

    Eine Aktie an deiner kreativen Geschichte.

    Kein Dividendenversprechen, sondern ein Erlebnisversprechen.

    Das könnte sogar nachhaltiger sein als so manches NFT-Experiment.

    Denn was wäre echter als ein Mensch, der sagt: „Ich hab damals 500 Euro in deine Idee gelegt. Und schau dich heute an.“

    Kunst ist nicht planbar – aber teilbar

    Natürlich ist das alles mit Risiken verbunden.

    Der Künstler könnte aussteigen, verschwinden, sich neu erfinden.

    Die Aktie könnte sich in Luft auflösen. Oder in Musik. Oder in Stille.

    Aber vielleicht liegt genau darin der Reiz.

    Denn im Gegensatz zur Börse geht es hier nicht um Zahlen.

    Sondern um Nähe, Vertrauen und ein bisschen Verrücktheit.

    Wie bei Kunst eben.

    Also: Warum haben Künstler keine Aktien?

    Weil sie selbst der Wert sind. Ihr Leben eine Leinwand.

    Und dennoch: vielleicht ist es genau jetzt an der Zeit ist, dass andere auch daran teilhaben dürfen. An den Machern.

    Nicht nur mit Geld – sondern mit Hoffnung.

    Und einem Gutschein, der mehr ist als nur ein Blatt Papier.

    Fragen zur Reflektion als Kreativer:

    Welches Erlebnis bietest Du Deinen Kunden?

    Und wie kann man Deine Arbeit unterstützen?

    Ist Deine Kunst reproduzier- oder skalierbar?

    Ich weiß, wie ich mich in meiner Arbeit unterstützt und wertgeschätzt fühle. Abonnier gern den Newsletter und ich halte Dich auf dem Laufenden über kommende Veranstaltungen und besonders schöne Themen.

  • Creators spotlight: Larissa Hellmund

    Creators spotlight: Larissa Hellmund

    In diesem Creators Post möchte ich euch das Drama, die Kunst des Geschichtenerzählens und eine freie Dramaturgin / Trainerin für diese Kunst vorstellen: Larissa Hellmund. 

    Ihr eigenes Leben gleicht einer unendlichen Geschichte, garniert mit reichlich Fantasie, einer gehörigen Portion Mut und viel Neugier auf die Welt und neue Technologien.

    Viel Spaß beim Spotlight Interview mit Larissa.

    1. Wie kam das Drama zu Dir? Gab es einen bestimmten Moment oder eine Begegnung, die Dich zum Erzählen und zur Dramaturgie geführt hat?

    Vor ein paar Jahren habe ich beim Ausmisten meines Hab uns Guts unter anderem meine alten Zeugnisse aus der Grundschulzeit wiedergefunden. Da findet sich im Zeugnis von der 2. Klasse als Bemerkung: “Larissa weist eine kreative Neigung zum Schreiben eigener Geschichten auf.” Und irgendwann dann, also so mit 7 oder 8, stand ich das erste Mal im Rahmen einer Schulveranstaltung im Bühnenlicht, um meine selbstgeschriebene Kurzgeschichte “Der Kartoffelkönig” vorzutragen. Wir hatten zu der Zeit im Heimat- und Sachunterricht das Thema “Kartoffeln” behandelt – und das hatte mich dazu inspiriert, mir eine eigene Welt unter der Erde auszudenken, die unter dem Zepter eines mürrischen Kartoffelkönigs steht. Also ja, ich denke, die Begegnung mit Kartoffeln war der Startschuss. Da begann meine Leidenschaft für das Erfinden und Inszenieren von Geschichten. Danach sind dann viele weitere gefolgt: geschriebene, gespielte und erlebte.

    2. Was unterscheidet eine „gute“ von einer „großartigen“ Geschichte? Gibt es dramaturgische Elemente, die oft unterschätzt werden?

    Es gibt diesen Spruch, dass das Theater der Spiegel der Gesellschaft ist – und ich denke, das ist allen großartigen Geschichten gemein: Dass sie eine Geschichte erzählen, die durch das Erleben einer konkreten Figur führt, aber dabei eigentlich das Menschsein an sich behandeln. In der Dramaturgie unterscheidet man verschiedene Konfliktebenen, die eine Geschichte bedienen kann. Die klassischsten sind die persönliche, die zwischenmenschliche und die übergeordnete bzw. philosophische Konfliktebene. Wenn man sich die Mühe macht, diese sauber auszutüfteln, steigt die Chance, dass sich das Publikum direkt auf mehreren Ebenen der Geschichte angesprochen fühlt.

    3. Wenn Dein Leben ein Roman wäre – welches Genre hätte es und gibt es schon einen Titel?

    Es wäre wohl so eine Mischung aus Reiseroman und Coming-of-Age. In der Literatur und im Film behandeln Coming-of-Age-Werke oft Themen wie erste Herausforderungen beim Erwachsenwerden, Identitätsfindung und den Umgang mit gesellschaftlichen Erwartungen. Diese Themen ließen sich gut mit meinen Reiseerlebnissen kombinieren. Denn am Ende haben meine vielen Reisen natürlich nicht nur in die Welt, sondern vor allem zu mir selbst geführt. Einen Titel gibt es noch nicht – aber vielleicht wäre so etwas wie “Kultur(schock)verliebt” ein guter Arbeitstitel 😀

    4. Wie wichtig ist für Dich das ortsunabhängige Arbeiten?

    Extrem wichtig. Es gibt mir die Freiheit, meine Ideen dort entstehen zu lassen, wo sie am besten gedeihen – ob in einem Café, beim Blick auf das Meer oder auf einem Flughafen zwischen zwei Welten. Auch Teamarbeit funktioniert für mich remote sehr gut, also ohne physische Nähe. Allerdings arbeite ich auch gerne multidisziplinär, also nicht nur rein visuell oder auditiv, sondern z. B. auch mit Performance-Ansätzen, Bewegungen und haptischen Erlebnissen. Meinen Workshop zum Überwinden von kreativen Blockaden beispielsweise würde ich nur sehr ungern in die Zweidimensionalität einer Online-Session pressen. Da sind mir Live-Erlebnisse schon lieber.

    5. Welche Künstler:innen oder Autor:innen haben Dich am meisten inspiriert?

    „The Artist’s Way“ von Julia Cameron ist meine persönliche Kreativitätsbibel. Die Idee, das eigene Leben als persönliches Kunstwerk zu begreifen und für das eigene innere Künstlerkind einzustehen, hat mich sehr geprägt. Ich sag häufiger “Storytelling hilft dabei, Identität zu finden und Integrität zu leben”. Denn die Auseinandersetzung mit der eigenen Geschichte und der, die man schreiben möchte, kann regelrecht therapeutische Züge haben. Genau darum geht es auch in “The Artist’s Way”. Ansonsten inspiriert mich als Künstlerin z. B. Marina Abramovic mit der ausdrucksvollen Kühnheit ihrer Performances. Erzählkunst hat ja ganz viel mit Ausdruckskunst und dem Mut, sich zu zeigen, zu tun.

    6. Was hat sich mit KI für Dich verändert?

    Für mich war die KI die bisher größte Herausforderung in meinem beruflichen Schaffen. Alles, was ich mir über die Jahre an Expertise aufgebaut hatte, schien plötzlich nichts mehr wert zu sein: Von Korrektorat über Lektorat bis hin zum Texten – das alles konnte plötzlich eine deutliche günstigere Maschine übernehmen. Ich hatte mit großen Umsatzeinbußen zu tun. Dann habe ich angefangen, “dem Feind” – so habe ich die KI zu Anfang wirklich gesehen – ins Gesicht zu schauen und mich mit ihr näher auseinanderzusetzen. Daraus ist dann immer mehr Faszination für die neue Technologie entstanden. Heute sehe ich die KI vor allem als meine kreative Sparringspartnerin. Sie hat mich nicht ersetzt, sondern meine Arbeit erweitert – und letztendlich zu meiner beruflichen Neupositionierung als Trainerin für KI-gestütztes Storytelling geführt.

    7. Wie siehst Du die Zukunft des Geschichtenerzählens – insbesondere mit Blick auf digitale Medien und KI?

    Ich glaube, dass in einer Welt, die (nicht zuletzt durch KI) immer mehr von Content überflutet wird, die Kunst des Geschichtenerzählens immer wichtiger werden wird. Unser Gehirn sucht nach Orientierung in der Informationsflut – und Geschichten sind nachweislich die effektivste Art, Informationen zu verankern. In einer Welt voller schneller, KI-generierter Inhalte wird die Kunst sein, sich mit authentischem Erzählen von der Masse abzuheben.

    8. Gibt es eine Frage, die Du Dir selbst immer wieder stellst, aber die Du oft anders beantwortest?

    Die klassische Autonomiefrage: Was ist dir wichtiger; Freiheit oder Verbindung? Mir ist beides unglaublich wichtig. Aber je nach dem, ob ich gerade viel Zeit und Nähe mit wichtigen Menschen verbringen konnte oder nicht, werde ich mal eher mit “Freiheit” und mal eher mit “Verbindung” antworten.

    9. Du gibst in Deinen Workshops ja den Rat: “Fangt mit dem Ende an.” Welcher andere Tipp ist aus Deiner Sicht ein Leitmotiv für Dein Tun?

    Erzählen fängt mit Zuhören an. Wenn ich Geschichten schreiben will, die Menschen bewegen sollen, muss ich ein Verständnis davon haben, was Menschen bewegt. Und das werde ich nur dann mit Wahrhaftigkeit erfahren, wenn ich eine offene Haltung beim Zuhören bewahre. Auch deswegen reise ich so gerne in möglichst unterschiedliche Kulturen: Denn dort komme ich mit den angelernten Bewertungskriterien aus meiner heimatlichen Gesellschaft nicht weit. Und das übt mich im bewertungsfreien Zuhören – und lässt mich so neue Geschichten sammeln.

    Du hast Lust bekommen, die Kunst des Storytelling mit Larissa zu entdecken. Dann schaue doch einfach mal auf Ihrer Seite vorbei. Hier entlang bitte.

    Herzlichen Dank auch an Larissa für Ihre Reise nach Berlin und die inhaltliche Abendgestaltung zum unserem 1. Creators Eve am 2.4.2025, als sie uns in ihre Welt der Erzählkunst mitnahm.

  • Is Copyright outdated?

    Is Copyright outdated?

    There was once a time when creativity felt protected, when creators could make a living not just from their talent but also from laws that shielded their work. Copyright was a fortress. It allowed artists, writers, filmmakers, and musicians to decide how their creations were shared, used, and monetized. It was their shield in a world eager to reproduce and redistribute.

    For decades, industries like film, music, and publishing thrived under the wings of copyright. Remember the fierce campaigns against data piracy in the era of torrent networks? Back then, the battle lines were clear: creators versus pirates. The message was simple—“Piracy hurts creators.”

    But what do we hear now? The silence is deafening.

    The conversation has shifted. Instead of torrents, we’re talking about artificial intelligence. AI tools have revolutionized how content is created, consumed, and mimicked. Yet their foundational training often leans heavily on existing works—texts, images, and videos scraped from the internet. The defense? “It’s for training purposes.” After all, how could machines learn to imitate human creativity without examples?

    The irony is sharp: “All great artists steal,” we say, quoting Picasso. But when tech giants and corporations adopt this mantra to justify wholesale replication of creative works, who benefits? Spoiler alert: it’s not the individual creator.

    The consequences of this shift are far-reaching. If original creators can no longer trust that their work will remain their own, where is the incentive to create? Why pour effort into a masterpiece if it’s destined to be copied, mimicked, and monetized by someone—or something—else?

    This erosion of incentive is already reshaping the landscape. Fewer creators are thriving on their artistry alone. Many now pivot toward commercial partnerships, becoming influencers or brand ambassadors. These roles pay well but steer them toward a kind of creativity that serves commerce over art. The machine keeps rolling, powered not by fresh, original work, but by a feedback loop of recycled content and consumerism.

    And here’s the real kicker: when AI begins to feed on its own regurgitated outputs—models training on AI-generated data—what happens to quality? The pool of inspiration becomes a stagnant pond. True innovation suffers because those who once created with passion and purpose have left the stage.

    Is it time to wave goodbye to copyright? Perhaps the better question is, who benefits when we do? Because if it’s not the creator, then it’s probably the machine. And the machine doesn’t care about art—it only cares about output.